డాక్యుమెంటరీలను రూపొందించడం నుండి ఇటీవలి 83తో సహా బాలీవుడ్‌లోని కొన్ని అతిపెద్ద ఎంటర్‌టైనర్‌లకు దర్శకత్వం వహించడానికి మారడంతోపాటు, కబీర్ ఖాన్ తన సాహసాలు, సవాళ్లు మరియు అవి తన ప్రయాణాన్ని ఎలా మలుచుకున్నాయో గుర్తుచేసుకున్నాడు.
ఇది 2001. పోస్ట్ 9/11. అమెరికా ప్రతీకారంతో ఆఫ్ఘనిస్థాన్‌పై షెల్లింగ్ చేస్తోంది. దేశంలోకి ప్రవేశించడానికి అన్ని సాధారణ మార్గాలు మూసివేయబడ్డాయి. కొత్త మరియు ఔత్సాహిక డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ మేకర్ రాజధాని నగరానికి చేరుకోవడానికి రష్యా సైనిక హెలికాప్టర్‌కు లంచం ఇచ్చాడు. కానీ 40 నిమిషాల రైడ్‌లో, పైలట్ అనాలోచితంగా ఫిల్మ్ మేకర్‌ని డిబోర్డ్ చేయమని ప్రకటించాడు; నిజానికి, అతను గాలిలో ఉండే హెలికాప్టర్ నుండి దూకాలి. ఇది విశ్వాసం యొక్క అల్లకల్లోలం మరియు ఒకసారి మైదానంలో, అతను కలాష్నికోవ్‌తో ఆరు అడుగుల నాలుగు అంగుళాల వ్యక్తిని ఎదుర్కొంటాడు. తన ప్రాణాలను కాపాడుకోవాలనే ఉత్సుకతతో, అతను తన జాతీయతను ‘హిందుస్థాన్, హిందుస్థాన్’ అని పునరావృతం చేస్తూనే ఉన్నాడు. ఆ వ్యక్తి అతని వైపు కొన్ని సెకన్ల పాటు తదేకంగా చూస్తూ, ఆపై ‘మేరే సప్నో కి రాణి’ పాటలో విరుచుకుపడ్డాడు. కలాష్నికోవ్ చేతిలో ఉన్న ఆఫ్ఘన్ బాలీవుడ్ అభిమాని. చిత్రనిర్మాత బుల్లెట్‌ను తప్పించుకోవడమే కాకుండా, ఈ సంఘటన ప్రధాన స్రవంతి హిందీ సినిమా శక్తిని గుర్తించేలా చేసింది.
“నేను షిఫ్ట్ చేసినప్పుడు దాదాపు 15 సంవత్సరాల క్రితం. డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ మేకర్‌గా నేను కొంచెం నిరుత్సాహానికి గురయ్యాను ఎందుకంటే మాకు ప్రేక్షకులు లేరు. నేను చాలా అంతర్జాతీయ డాక్యుమెంటరీలు చేస్తున్నప్పటికీ, భారతదేశంలో స్థలం తగ్గిపోయింది. ఈనాటిలాగా అప్పట్లో వేదికలు లేవు. టీవీ ఛానెల్‌లు కూడా ఎక్కువ డాక్యుమెంటరీలను తీసుకోలేదు. భారతదేశంలో బలమైన మాధ్యమం మెయిన్ స్ట్రీమ్ కమర్షియల్ సినిమా అని నేను గ్రహించాను. మీరు నిజంగా మీ కథనాలను ప్రజల మధ్యకు వెళ్లాలని లేదా మీరు మాట్లాడాలనుకుంటున్న సమస్యలను విస్తృత ప్రేక్షకులకు చేరవేయాలని మీరు కోరుకుంటే, మీరు అందులో భాగం కావాలి” అని ఈ చిత్ర నిర్మాత వివరించారు.
ఈనాడు , అతను బాలీవుడ్‌లో అత్యంత విజయవంతమైన కమర్షియల్ ఫిల్మ్ మేకర్‌లలో ఒకడు, కొన్ని అతిపెద్ద బ్లాక్‌బస్టర్‌లకు హెల్మ్ చేశాడు. కబీర్ ఖాన్‌ను కలవండి, రెండుసార్లు జాతీయ అవార్డు గెలుచుకున్న చిత్రనిర్మాత, అతని ఇటీవలి చిత్రం 83, అతని విమర్శకులను కూడా ఆకర్షించగలిగింది.
83, ఆధారంగా సినిమా 1983లో ఇంగ్లండ్‌లోని లార్డ్స్‌లో కపిల్ దేవ్ నేతృత్వంలోని టీమ్ ఇండియా యొక్క అద్భుతమైన తొలి ప్రపంచ కప్ విజయం, దేశంలో ఒక మతంగా మారే ఒక ఆట యొక్క మూల కథగా పనిచేస్తుంది, ఇది దేవతల దేవతలను పుట్టిస్తుంది – దేవుళ్ళు, తరువాతి సంవత్సరాలలో, వారి వ్యాపారం చేస్తారు. లాభదాయకమైన చుండ్రు షాంపూ వాణిజ్య ప్రకటనల కోసం హాలో. భారతదేశం యొక్క అత్యంత విజయవంతమైన ఇద్దరు కెప్టెన్లు, లెజెండ్‌లు వారి స్వంత హక్కులతో దేశ క్రికెట్ సమాజాన్ని విభజించిన తరుణంలో, మైదానం వెలుపల ఆడే వికారమైన రాజకీయాలను మళ్లీ తెరపైకి తెచ్చిన సమయంలో, సినిమా మరింత ఉద్వేగభరితంగా మారింది.
కానీ కబీర్ ఖాన్ యొక్క చిత్రీకరణలో ఇది ఒక ఆసక్తికరమైన చలన చిత్రంగా మరియు బహుశా ఇప్పటివరకు అత్యంత ముఖ్యమైనది ఏమిటంటే, ఖాన్ డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ మేకర్‌గా మరియు హెల్మింగ్‌లో తన అనుభవాల నుండి ఎలా తీసుకున్నాడు. ఏక్ థా టైగర్ మరియు బజరంగీ భాయిజాన్ వంటి మాస్ ఎంటర్‌టైనర్‌లు సినిమా టోన్‌ని సెట్ చేయడానికి. ఇది కొన్ని మెలోడ్రామాటిక్ డైలాగ్‌లతో నిండిన అవుట్-అండ్-అవుట్ ఎంటర్‌టైనర్ అయినప్పటికీ, ఇది దాదాపు డాక్యుమెంటరీ లాంటి అనుభూతిని కలిగి ఉంది. “ఆ డైలాగ్‌లు చాలా పదజాలం; సినిమాలో వారు మాట్లాడిన విధానం కాస్త నాటకీయంగా ఉండవచ్చు. అయితే సినిమాలోని 60 శాతం సన్నివేశాలు నిజ జీవితంలో ఎలా జరిగాయో. వాస్తవికత యొక్క ఖచ్చితమైన సమ్మేళనం మరియు దాని నాటకీయ రీటెల్లింగ్ నాకు చాలా కీలకం.
“నా డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ మేకింగ్ అనుభవం మరియు శిక్షణ 83లో వచ్చినంతగా మరే ఇతర సినిమాలోనూ లేదు,” అని ఖాన్ చెప్పారు. కానీ అతనికి, క్రికెట్ పిచ్‌లో జరిగిన ఐకానిక్ సంఘటనల కంటే, భావోద్వేగ మరియు ఉత్తేజకరమైన మానవ కథలే ఈ చిత్రానికి అవును అని చెప్పవలసి వచ్చింది. “అఫ్ కోర్స్, 83 అనేది ఒక ఐకానిక్ ఈవెంట్ అయితే ఫిల్మ్ మేకర్‌గా మీరు చెప్పాలనుకున్న కథ ఏమిటి, కథనంలోని ఏ అంశాలు ప్రేక్షకులకు చేరుతాయో చూడాలి. ఇంగ్లండ్‌లో 83 వేసవిలో ఏమి జరిగిందనే దాని గురించి ఎవరికి ఎటువంటి క్లూ ఉండకపోవచ్చు,” అని అతను పేర్కొన్నాడు.
83 అనేది దేశభక్తిని ప్రసరింపజేసే చిత్రం — ఇది ఖాన్ యొక్క అన్ని సినిమాలలో వివిధ స్థాయిలలో కనుగొనబడుతుంది. కానీ అతని దేశభక్తి సంస్కరణ ఎల్లప్పుడూ జింగోయిజం నుండి దూరంగా ఉంటుంది మరియు 83లో కూడా ఉంటుంది. వెస్టిండీస్ క్రికెట్ జట్టు, క్రూరమైన దూకుడుగా మరియు పోటీగా చూపబడినప్పటికీ, బాలీవుడ్ స్పోర్ట్స్ సినిమాలలో విపరీతంగా ఉపయోగించే ఒక ట్రోప్‌ను మోసగించే విలన్‌లుగా ఎప్పుడూ చేయలేదు. “స్పోర్ట్స్ టోర్నమెంట్లలో శత్రువులు ఉండరు. వెస్టిండీస్ జట్టును చెడుగా లేదా విలన్‌లుగా చేసి గ్యాలరీలో ఆడాలని నేను కోరుకోలేదు. దేశభక్తి యొక్క నా సంస్కరణలో జింగోయిజానికి స్థలం లేదు. దేశభక్తి అంటే మీ దేశాన్ని ప్రేమించడం మరియు దాని గురించి గర్వపడటం, మరియు మీకు బయటి శత్రువు కూడా అవసరం లేదు. దేశభక్తి అంటే మీ దేశంలో సరిగ్గా జరగని వాటిని కార్పెట్ కింద తుడుచుకునే బదులు దాని గురించి మాట్లాడటం కూడా. ఏ దేశమూ పరిపూర్ణంగా లేదు,” అని ఆయన చెప్పారు, “దేశభక్తి యొక్క ఆలోచన సంవత్సరాలుగా మారిపోయింది; ఈ రోజు మనం మరింత దూకుడుగా ఉన్నాము. నిజానికి ఈరోజు మనం చూస్తున్నది దేశభక్తికి బదులు జాతీయవాదం. జాతీయవాదంలో మీకు కౌంటర్ పాయింట్ లేదా శత్రువు అవసరమని నేను అనుకుంటున్నాను. నేడు సినిమాల్లో కూడా దేశభక్తి విషపూరితమైన జాతీయవాదం వైపు మళ్లడం మనం చూస్తున్నాం.”
ఖాన్ యొక్క చలనచిత్రాలు మెసేజింగ్ యొక్క సూక్ష్మమైన కానీ శక్తివంతమైన మోతాదును కలిగి ఉంటాయి. బజరంగీ భాయిజాన్ (2015) భారతదేశం మరియు పాకిస్తాన్ ప్రజల మధ్య మానవత్వ బంధాన్ని చూపగా, న్యూయార్క్ (2009) పోస్ట్‌లో ప్రబలిన ఇస్లామోఫోబియాను హైలైట్ చేసింది 9/11 అమెరికా, అయితే ఫాంటమ్ (2015) 26/11 ముంబై దాడుల తర్వాత పరిణామాలను చూపించింది. అదేవిధంగా, 83, దిగ్గజాలపై అండర్‌డాగ్స్ తీసుకున్న కథే కాకుండా, ఆ 25 రోజులలో క్రికెట్ మొత్తం దేశాన్ని ఎలా ఏకం చేసింది. ‘‘నా సినిమాల్లో ఎప్పుడూ రాజకీయాలు ఉంటాయి. రాజకీయం అనేది కేవలం రాజకీయ పార్టీలకు సంబంధించినది కాదు, సినిమా నిర్మాత చేసే ప్రతి పని – అతను/అతను కథను సంప్రదించే విధానం, పాత్రను చిత్రీకరించడం, సినిమాని సవరించడం, కొన్ని పదాలు/పంక్తులను చొప్పించడం. ఇవన్నీ మీ దృక్పథాన్ని చూపుతాయి. నా సినిమాలు ఎప్పుడూ పొలిటికల్ బ్యాక్‌డ్రాప్‌లో హ్యూమన్ డ్రామాతో ఉంటాయి. కానీ సినిమా రాజకీయాలకు సంబంధించినది కాదు; ఇది మానవ కథ గురించి ఉండాలి. కింది పొరల్లో రాజకీయాలు నడపాలి. ఆ పొరలను పట్టుకునే వారు ఎల్లప్పుడూ సినిమాను మరింత ఆస్వాదిస్తారు మరియు అది లోతైనదిగా కనిపిస్తారు, కానీ ఆ పొరలను యాక్సెస్ చేయకూడదనుకునే వారు కూడా సినిమాని ముఖ విలువతో ఆస్వాదించగలగాలి, ”అని దర్శకుడు చెప్పారు.
జామియా మిలియా ఇస్లామియా పూర్వ విద్యార్థి, అడుగుపెట్టిన కాబుల్ ఎక్స్‌ప్రెస్ స్క్రిప్ట్‌తో ముంబై, ఈ రోజు తన ఏడవ చిత్రాన్ని పూర్తి చేసాడు మరియు 2020లో, అతను అమెజాన్ ప్రైమ్ ఒరిజినల్, ది ఫర్గాటెన్ ఆర్మీ-ఆజాదీ కే లియేతో తన వెబ్‌లోకి ప్రవేశించాడు. కానీ ప్రయాణం అంత సులభం కాదు. “నాకు అర్షద్ (వార్సీ) తప్ప మరెవరూ తెలియదు. అతని భార్య మారియా (గోరెట్టి) మరియు నా భార్య మినీ (మాథుర్) MTVలో కలిసి పనిచేశారు. నాకు షారూఖ్ కూడా తెలుసు. అతను జామియాలో నా సీనియర్. నిజానికి, నేను అతని నోట్స్‌తో ఫైనల్స్‌కు చదువుకున్నాను మరియు క్లాస్‌లో అగ్రస్థానంలో ఉన్నాను ఎందుకంటే అతను ఎల్లప్పుడూ చాలా మంచి విద్యార్థి. కానీ ఆ సమయంలో అతను చాలా పెద్ద స్టార్‌గా ఉన్నందున నేను అతనిని సంప్రదించలేదు, ”అని అతను జ్ఞాపకాలను నెమరువేసుకున్నాడు.
అప్పుడు అతను తన తొలి సినిమాని చేయకపోవడమే ఒక అద్భుతం కంటే తక్కువ కాదు. బాలీవుడ్‌లోని అతిపెద్ద బ్యానర్‌లలో ఒకటి, కానీ వారితో మూడు చిత్రాల ఒప్పందాన్ని కూడా పొందింది, పరిశ్రమలో తన స్థావరాన్ని బలంగా భద్రపరిచింది. “ప్రేమకథ లేదా పాటలు లేని కాబూల్ ఎక్స్‌ప్రెస్ వంటి స్క్రిప్ట్ నేడు ఎగిరిపోతుంది. కానీ 15 సంవత్సరాల క్రితం, పరిస్థితులు భిన్నంగా ఉన్నాయి. కథ విన్న ప్రతి ఒక్కరూ అది నచ్చిందని చెప్పారు, కానీ ఎవరూ డబ్బు పెట్టడానికి ఇష్టపడలేదు. ”
అదృష్టం కారణంగా, అతను ఆదిత్య చోప్రాతో సమావేశాన్ని పొందాడు, అతను దానిని తక్షణమే తీసుకున్నాడు. మరియు అదే విధంగా, ఖాన్ YRF కోసం మూడు విభిన్న చిత్రాలను రూపొందించాడు – కాబుల్ ఎక్స్‌ప్రెస్, న్యూయార్క్, మరియు ఏక్ థా టైగర్. చివరిది అతనికి సల్మాన్ ఖాన్‌తో కలిసి పని చేయడానికి తన మొదటి అవకాశాన్ని ఇస్తుంది మరియు అతనితో అతను మరో రెండు సినిమాలలో కలిసి పని చేస్తాడు, ట్యూబ్‌లైట్ మరియు బజరంగీ భాయిజాన్, రెండోది బాలీవుడ్ ఆల్ టైమ్ హిట్‌లలో ఒకటిగా నిలిచింది. ఇప్పుడు బజరంగీకి సీక్వెల్ కోసం చర్చలు జరుగుతున్నాయి. “కెవి విజయేంద్ర ప్రసాద్ స్క్రిప్ట్ రాస్తున్నారు. కథ నాతో మాట్లాడాలి. సల్మాన్‌తో మళ్లీ కలిసి పనిచేయడానికి నేను నా కుడి చేయి ఇస్తాను, కానీ అది బజరంగీ పార్ట్ 2 అవుతుందా లేదా మరేదైనా నాకు తెలియదు. ”
మరియు అతని కుడి చేయి ఇప్పుడు రణవీర్ సింగ్ రూపంలో మరొక పోటీదారుని పొందింది; ఖాన్ తన 83 నటుడి గురించి కూడా చెప్పకుండా ఉండలేడు. కానీ, ‘నాన్‌స్టార్స్‌’తో పని చేయడం కూడా అంతే సౌకర్యంగా ఉంది. “ది ఫర్గాటెన్ ఆర్మీలో, నాకు నక్షత్రాలు లేవు. వాస్తవానికి, OTTల యొక్క గొప్ప ప్రయోజనం ఏమిటంటే, కథకు స్టార్‌ని డిమాండ్ చేయకపోతే, మీరు ఒకటి లేకుండా వెళ్లవచ్చు, కానీ థియేటర్‌లలో విడుదల చేస్తే, మీకు ఎల్లప్పుడూ స్టార్ కావాలి, లేకపోతే స్టూడియోలు మీకు మద్దతు ఇవ్వవు, ”అని అతను వివరించాడు.
అయితే, OTTలు స్టార్‌లను లేదా మాస్ ఎంటర్‌టైనర్‌లను లేదా థియేట్రికల్ రిలీజ్‌లను చంపవని అతను ఖచ్చితంగా చెప్పాడు. “కొన్ని కథలకు పొడవైన ఫార్మాట్ అవసరం మరియు అవి OTT/వెబ్ సిరీస్‌లకు బాగా సరిపోతాయి. కానీ కొన్ని కథలు అద్భుతంగా ఉన్నాయి. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఇది ఎక్కువగా తయారు చేయబడినందున ఇది ఒకటి/లేదా పరిస్థితి కాదు. ఒక చిత్రం థియేటర్‌లలో రన్ అయిన తర్వాత, అది చివరికి OTTలో నివసిస్తుంది,” అని అతను సైన్ ఆఫ్ చేసాడు.
